偶然得知《天淨沙・秋思》的另一個版本，據說是原版：

天淨沙・秋思
枯藤老樹昏鴉　小橋流水平沙
古道淒風瘦馬　夕陽西下　斷腸人在天涯

　　 與我們熟知的版本有兩處區別：“人家”爲“平沙”，而“西風”爲“淒風”。 “淒風”與“西風”給人的感覺差別不大。“淒”字略加直白與露骨， “西風”則要經過一層常識的條件反射。是二者皆可的。 “人家”與“平沙”，則在意境上迥然不同。

　　 單看一句“小橋流水人家”，可是要比“小橋流水平沙”好上百倍。 寥寥數字，愜意的江南田園風光，躍然紙上。 猶如氤氳的水墨畫，看似隨意的幾筆着墨外，是大片的留白。 而整幅畫卷，是動態的，活躍的。 可是，如此溫暖的一句，卻在兩句透骨的淒涼之間，格格不入。 似乎這一句本不該在此。 而“平沙”則平淡許多，沒有煙火人家，只有水流衝積出的一灘沙， 那一絲溫暖也被抽離了。然而，與上下文的淒涼景色更加融洽。

　　 有人認爲“平沙”缺乏對比，因此不如“人家”，筆者並不贊同。 一者，整曲的風格並非對比型。若是對比型，應當一三句抑， 二四五句揚；或是前者皆抑，末句揚。豈有一三四五句皆抑， 唯第二句獨揚之理。此曲的基調，應是悲涼。 二者，此亦非反襯之法。反襯者，描寫溫暖以凸顯悲涼。 需要表現出溫暖已遠，或是溫暖不再。此曲中並無此種轉折。

　　 此外，這個版本還有一個小細節，沒有任何一個重複的字。 可以算是對仗的一種形式吧。多了兩分低熵之美。

　　 一言蔽之，若論單句，“小橋流水人家”極妙；若論整曲，“平沙”更爲融洽。